一幅好畫,雖深墨,可黑而有光澤,晶瑩剔透;有的畫,雖色調輕,但使人感到頭暈,見神,風韻醇厚.這些都反映在墨色效果上,但關鍵是在筆上.如上所述,如果沒有以力為基質的墨線或墨線,它只能是沒有骨力的墨跡或墨水.用筆不當,墨水容易油膩,煙升墨水來填充畫面,用來表示景物,然后神祗.所以,好的墨水,包括顏色的概念.

    古人說,"墨分五色",比喻,與水混合后,一片漆黑,運用寫作技能水平高,在紙張生產的干、濕、濃,光線的復雜和細微的漸變變化,這種變化,足以吸引豐富自然變化的情況充分,翁的密集風味,反映了腳的形狀石林,如快速浮動生動的各種自然現象的神韻.在中國繪畫中,這種純墨的形式就是水墨畫的形式.在素描中,要充分利用水墨變化的特點來表現景物的復雜變化.

    油墨方法有濃、弱、焦、濕、破、積、倒等多種變化.各種油墨,在繪畫中應綜合運用,厚、輕、干、濕形成對比.尤其是當PoMo和即墨,兩個重要在許多畫,山水,因為山水畫出場景的復雜程度,使人感覺深,必須堆放的鋼筆、墨水和白色的相互對比,打破了,因為有筆在筆、墨墨的影響.

    一般產品先破碎后,在繪畫過程中,根據涂料的需求,或有厚的黑色和白色,再用濕墨,光干后,根據具體的區域效應,所以,是重復的,破碎的,直到覺得有充分表達畫面的意思.產品,在重疊的墨破,筆要提出和肯定,風格清晰,筆墨之外,在產品上一遍又一遍,破碎,再沿前再次風格風格后,加入后松線要靈活,精致,渾然一體,努力你的鋼筆和墨水水平卻越亂,油墨具有對比度和不均勻.